西諾波利 Sinopoli & 愛樂樂團 PO -《門德爾松:第四交響曲“意大利” & 舒伯特:第八交響曲“未完成”》(Mendelssohn: Symphony No. 4 "Italian" & Schubert: Symphony No. 8 "Unfinished")DG[FLAC]

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资源简介
專輯中文名: 門德爾松:第四交響曲“意大利” & 舒伯特:第八交響曲“未完成” 語言: 德語 地區: 德國 簡介:
作曲:弗蘭茲·舒伯特(Franz Schubert,1797—1828)& 雅科布·路德維希·費利克斯·門德爾松·巴托爾迪(Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy,1809—1847)
樂團:愛樂樂團(Philharmonia Orchestra)
指揮:朱塞佩·西諾波利(Giuseppe Sinopoli,1946—2001)
錄音年代:1983年06月
唱片編号:DG 445 514-2
專輯介紹:
門德爾松 《A大調第四交響曲"意大利"》,作于1831-1833年,1833年5月13日由倫敦愛樂協會首演,門德爾松親自指揮。這部作品是在意大利期間創作的,其中采用了一些意大利民間素材,所以門德爾松自己稱它爲"意大利交響曲"。
作品包括四個樂章:
第一樂章,活潑的快闆。評論家認爲開頭木管的表達就象意大利明媚的陽光,而小提琴象在召喚人們去探險。随着樂章的展開,人們仿佛置身于意大利那片美麗的國土。這個樂章,門德爾松充滿信心,他說他自己"覺得象個青年王子"。
第二樂章,行闆。這個樂章又稱"朝聖進行曲",據說是門德爾松在拿波裏街上看到宗教行列後産生的樂思。
第三樂章,優雅的中闆。這個優雅的樂章更接近于18世紀的小步舞曲。
第四樂章,薩塔列羅,急闆。薩塔列羅是一種古老的意大利舞曲形式,這個樂章表達的是羅馬狂歡節的喧鬧場面。樂章的結尾,尋歡作樂的人們似乎四散逝去,但眼看要遠去時卻又高潮叠起,效果非常強烈。
舒伯特的《b小調第八交響曲“未完成”》手稿直到43年後才被發現,1865年才有機會在維也納首演。而那時他已經離開人世37年了!
唯有第一、第二兩樂章擁有完整的曲譜,第三樂章隻有九小節改編爲管弦樂曲,其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形态,第四樂章則連草稿都沒有。但第一、第二兩個樂章無論在形式上或感情處理上,都能搭配得天衣無縫,整個内容至此已表達得十分完整,再加任何诙諧曲樂章或終樂章,均有畫蛇添足的感覺。所以,此曲在形式上雖然未完成,但實際上是完整無缺的,并因此而顯得結構新穎,這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最傑出的作品,也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發了作者内心世界的矛盾沖突,憂傷情緒充滿了整個樂曲。透明清純、優美豐富的旋律,不加裝飾和聲和音色,這種作曲手法非常新鮮,這是此曲成爲世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。
當然通常的演奏都隻是兩個樂章。樂評家們堅持認爲這已經很完整也很完美了,無需再作添足。哪怕是舒伯特本人再生,看樣子他們也會竭力勸阻,打消他續寫後兩章的念頭。
第一樂章,中庸的快闆,b小調,3/4拍,比較簡單的奏鳴曲形式。曲初由低音弦奏出富有暗示性的旋律,名指揮家溫加納形容爲“好像是來自地底世界的聲音”。這段旋律,在第一樂章和第二樂章中都擔任重要的角色。樂章一開始,是大提琴和低音提琴的亮相,奏出一段極爲低沉的引子,包含了憂郁、壓抑的情緒,又好像是作者在沉思,思考着一些不愉快的、難以解決或面對的事實。接下來弦樂器共同奏出較爲急促的的十六分音符,營造出了一種緊張的氣氛,并以此作爲第一主題的背景。在這種氣氛的烘托下,木管樂器奏出了b小調的第一主題。這個主題聽起來帶有淡淡的悲劇色彩,給人一種沉重的、抑郁的感覺,像是作者的腦海裏此刻充滿着對現實悲觀的思緒。圓号在第一主題的尾部吹奏出一個長音,有一種揮之不去的回響感。經過長音的回響與簡短的發展,銅管樂器插入了一個過渡部分之後,接着在切分節奏的伴奏音型襯托下,G大調的第二主題的旋律由大提琴拉出。切分節奏讓人之前那憂郁的情緒有所減輕,增加了一些輕快、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性,如此的悅耳,表現出優美歡快的情感,像是作者此刻的心中又泛起一絲樂觀的情感、美好的畫面。接着,由小提琴重複了一遍第二主題之後,整個樂隊進入一小節的休止,随後樂隊突然來了一次小爆發,第二主題進而得到發展。在木管奏出的切分音引導下,弦樂高低聲部一唱一和,總體上又讓人感覺到一種不穩定的緊張感,歡快的情緒不斷被憂郁所壓制。随後,第二主題繼續接替上升的展開,好像快樂情緒在努力掙紮,并且最終漸漸地歸于低沉……這就猶如作者的思緒開始在樂觀與悲觀之間不斷盤旋,但尋求歡樂的欲望卻始終無法抑制黑暗的現實對身心帶來的重壓。這時,深沉的引子又出現了……接着就以上面所述的結構,變奏發展地反複了一次,象征着作者的内心還在不斷地起伏、鬥争中。接下來,随着低沉的引子第三次出現,以及樂隊全體強力地奏出很長的一段從引子延伸出來的發展部分,将第一樂章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮。弦樂再次奏出了急促的十六分音符,銅管不斷奏出強有力的長音,金屬的音色如此震撼,弦樂與銅管樂的旋律形成強烈的對比與沖突,再加上急促連續的鼓聲營造的一種沉重的背景,更渲染出高潮的氣氛,讓人的内心充滿緊張感,無法穩定。随後,弦樂的振弓漸弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有所緩和,并引導出了悠揚
的長笛聲,高潮就此弱化下來,第一、第二主題再次出現,本樂章進入了再現階段,并且第二主題又得到了改變與發展,表現出了一種内心掙紮般的情感色彩。樂章的尾聲依然是引子的重現,依然是那麽的厚重、低沉,讓人感覺悲劇終究無法逃避。
第二樂章,稍快的行闆,E大調,3/8拍。整個樂章行如流水,布局和發展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名,是一個旋律優美的典雅主題,由第一小提琴呈現,把聽衆帶入了一個甯靜而充滿幻想的意境。
朱塞佩·西諾波利(Giuseppe Sinopoli,1946-2001),生于意大利威尼斯而在西西裏長大。他的家庭沒有音樂源源。12歲時他開始秘密學習音樂,因爲他父親認爲他的智商很高,應該做個醫生什麽的,所以非常反對他把音樂作爲終生職業。他隻好到在保達大學念醫學,一方面在威尼斯班乃廸托馬賽羅音樂院進修音樂。一九七一年他從保達大學畢業就到維也納,拜到史瓦羅夫斯基門下學指揮。一九七五年成立布魯諾·馬德納合奏團,一九七九年與柏林愛樂合作演出現代曲目,一九八一年他的首部歌劇《羅·沙洛美》在慕尼黑首演。
一九八三年他首度在美國登台,與紐約愛樂合作演出,并在倫敦柯芬園演出《曼農·列斯考》。他在倫敦的首度登台,則是與倫敦小交響樂團演出貝裏奧和自己的作品。他在作曲方面,是擁護現代音樂的一員,并使用電子合成器和電腦,一九八一年被選爲德國聲學院(不是聲樂學院)的榮譽藝術家。一九八四年他繼慕提之後被聘爲愛樂管弦樂團的首席指揮,同時也是羅馬西西利亞音樂學院管弦樂團指揮。一九九二年秋天,辛諾波裏被指定爲德累斯登國家管弦樂團首席指揮,他與德累斯登國立管弦樂團的合約到二〇〇七年才屆滿。辛諾波裏是當今三大意大利指揮之一(另兩位是阿巴多和慕提),他們三位現在可說在倫敦叱吒風雲,其聲勢與二十年前的匈牙利三大:索爾第、多拉蒂、克爾提斯席卷倫敦的盛況不相上下。與他的意大利同僚一樣,他對威爾第格外崇敬,曾花整整四年單單研究威爾第,并精心準備《馬克白》的演出。
馬勒和舒曼也是他所擅長,西諾波利不愧是學究出身,透過他寫的唱片解說可看出他對這些作品下的研究工夫。在舒曼第二号交響曲唱片解說中,西諾波利詳盡的寫出舒曼創作這出作品時的心路曆程:同時從心理學和病理學觀點來重新分析舒曼的作品内容。他指出:「現在我們應該放棄僅以主題、發展結構……等衡量十九世紀古典音樂的老觀念,因爲若以這些因素作爲價值标準,那麽舒曼的音樂根本不及格!像偏執狂、強迫性心理病症……等,不僅是舒曼的個人病曆,同時也是其作品的重要基本成份。
西諾波利又指出,除柏遼茲外,舒曼可能是首位把心理狀态的變化,轉變爲音樂要素變化的一位。舒曼在完成第二交響曲後說:“當我寫完第四樂章時,我從自己作品中,發覺到更多的自我。”西諾波利的本曲錄音,與柴科夫斯基的《曼弗雷德》收錄在一起,都是富原創力而令人印象深刻的。
到了九十年代,西諾波利開始活躍在瓦格納領域。他幾乎每年都會被邀請到拜魯依特音樂節指揮瓦格納的歌劇。是當今世界上首屈一指的瓦格納指揮大師。
2001年西諾波利在柏林德意志歌劇院排練《阿伊達》時,突然因心髒病發作,從指揮台上摔下而且失去意識不治。年僅五十四歲。
發行時間: 1984年 資源格式: FLAC 專輯曲目: 01. Schubert: Symphonie No. 8 'Unfinished' - I. Allegro moderato
02. Schubert: Symphonie No. 8 'Unfinished' - II. Andante con moto
03. Mendelssohn: Symphonie No. 4 'Italian' - I. Allegro vivace
04. Mendelssohn: Symphonie No. 4 'Italian' - II. Andante con moto
05. Mendelssohn: Symphonie No. 4 'Italian' - III. Con moto moderato
06. Mendelssohn: Symphonie No. 4 'Italian' - IV. Saltarello: Presto 版本: DG 古典類型: 交響曲 專輯英文名: Mendelssohn: Symphony No. 4 "Italian" & Schubert: Symphony No. 8 "Unfinished"
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